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[内地]《甄嬛传》:不穿越的清宫好戏
2012-04-15 21:08:25   来源:

[内地]《甄嬛传》:不穿越的清宫好戏 《甄嬛传》讲得是清雍正时期后宫的故事,从正剧的角度,讲后宫的争斗,腥风血雨中,上至皇后,下至答应,每一个女人的人生都在屈辱中滴血...

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        《甄嬛传》讲得是清雍正时期后宫的故事,从正剧的角度,讲后宫的争斗,腥风血雨中,上至皇后,下至答应,每一个女人的人生都在屈辱中滴血带泪,讲出了皇权对人性的摧残,就是对后宫没落、腐朽的真实还原。眼下的古代戏或清宫戏有两个顽疾,一个是穿越,让帝王的婚姻故事毫无约束地穿越到今天,凡皇帝必高富帅,凡民女必一见钟情,俊男靓女在阳光下,毫无顾忌地互跑互追,其开放程度,比现代人还现代。二是接轨,既不顾时代背景,更不顾文化氛围,生生把现代人的洋观点,嫁接在封建士大夫身上,讲着昨天的事,唱着今天的歌。这两种“古为今用”的表达方式都不过是投机取巧而已。

        而郑晓龙的《甄嬛传》没走这个路子,他是在实实在在地讲一个后宫故事,用文学的功底,细腻而准确地还原着后宫人与人之间的关系,小桥流水下暗流涌动,规矩礼仪中鲜血淋漓。甄氏为什么从一个清爽的官宦之女,变成了善使权术的阴谋家?因为她从进宫的第一天起,就领略了“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”的残酷,争宠的后果、跋扈的下场,让她不寒而栗,宠妃不好当,性命更要紧,她想退,退不出来,因为畸形婚姻的残酷只给她留了一条路:在后宫的刀光剑影中,不是你死就是我活,一个凭手腕和智慧击败对手的女人,拼到最后高处不胜寒,对手死了、知己死了、亲人死了、所爱的人死了,封建帝制配偶关系决定了争宠与死亡是一根藤上的两个瓜,即便九死一生,她的心早已千疮百孔。那种戴着枷锁挪步的小心翼翼、那种一失足成千古恨的兔死狐悲、那种牵一发而动全身的危机感,时刻在每一个角色心头萦绕,锦衣玉食是尊严和生命的代价,开掘到这个层面,封建帝王婚姻制度的腐朽带着沉重跃入眼帘,谁还有心气钻到故事里千回百转恋一回呢?

        但是,这部剧也有硬伤。甄嬛在御花园里荡秋千,遇到了不曾谋面的皇帝,皇帝假冒果郡王与她相会,甄嬛是不知情的,两人一次次谈诗论韵,一此次地约会,颇有惺惺相惜的感觉。一个皇帝的女人,在皇帝的眼皮子底下,怎能与其他男人脉脉含情?古有薛平贵戏妻,秋胡戏妻,那都是夫为妻纲的男人试探妻子的贞操,按理说,此时甄嬛已犯忌了,雍正怎能推波助澜,跟没事人似的把她宠到天上去?

        不管怎么说,这部剧的收视率和好评如潮,证实了清宫戏不搞穿越和接轨,也同样能获取观众的芳心,文艺创作本来就是个老老实实的事,想百花争艳,就得精益求精,吃别人嚼剩的馍没味道,“万千宠爱在一身”的模式也不一定是常青树,与其跟风,倒不如别具一格地另起炉灶,郑晓龙的成功就是一个佐证。 
 

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