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《我为儿孙当北漂》剧评:水台词俗桥段 烂都烂得没新意
2015-04-29 21:55:58   来源:星仔

《我为儿孙当北漂》剧评:水台词俗桥段 烂都烂得没新意《我为儿孙当北漂》里只有现象,却看不到故事;只有话题,却看不到人性,剧中人虽然时而哭天抹泪,时而声嘶力竭,但是他们却终究不是有血有肉的人物,只是一个个被赋予了社会意识形态

我为儿孙当北漂 殷桃 涂松岩

       从主创阵容上来看其实《我为儿孙当北漂》的品相还不错,因为有滕华涛作为监制,似乎保证了犀利的话题性,又有韩童生担当主演,从而确保了演技含金量。然而,这部剧里纵然有着金牌监制、热点话题、人气明星和一干老戏骨,但却依然是一部很俗套很狗血的婆妈剧,水台词俗桥段,外加极致夸张的人物表演,这部剧烂都没烂出新意和高度。
 
       滕华涛一向关注社会民生,房价高的时候,他拍了《蜗居》;80后婚恋成焦点的时候,他拍了《裸婚》;“小升初”引发热议的时候,他拍了《瞧这一家子》;如今“二胎”引爆全民大讨论,他又拍了这部《我为儿孙当北漂》,然而这一次我们却发现,《蜗居》中犀利的痛感不见了,《裸婚》中无奈的失落不见了,本来我们指望他再一次拍出当代都市人深沉的隐痛,焦灼的爱恨,没想到他最后拿出来的,却是一幕鸡飞狗跳的“家庭滑稽录像”。
 
       《我为儿孙当北漂》里只有现象,却看不到故事;只有话题,却看不到人性,剧中人虽然时而哭天抹泪,时而声嘶力竭,但是他们却终究不是有血有肉的人物,只是一个个被赋予了社会意识形态的符号而已。
 
       《我为儿孙当北漂》的故事被放置在一个本身就带有多重话题性的都市小家庭,涂松岩扮演的男主角郭一鸣是山东大汉,殷桃扮演的女主角田蓓蕾是四川姑娘,两个人结婚多年育有一女,又不小心“中招”二胎,于是围绕着老二要不要,老大谁来养,两个人的原生态家庭纷纷卷入,四位老人为了“抢孙女”“抱孙子”而几度进京,上演了一系列看似很热闹,但是其实压根就不可能发生的家庭纷争,从而引出了“地域差异”、“二胎话题”、“养老困境”等等一系列民生热点。其实滕华涛每一次都是这么操作的,但是这一次,故事太粗劣,细节太失真,表演太咋呼,最终让这部“话题剧”,始于话题,也止于话题,仅能够隔靴搔痒,却无法触及痛点,最终没能达到打动人心的效果。
 
       都市家庭伦理剧近年来鲜有佳作,一直以来除了“剩女”和“育儿”这两个话题可供消费以外,编剧们已经想不出什么新鲜的剧情看点了,而在这种剧当中,中老年人始终充当着儿女婚恋生活当中最大的障碍,他们的地位就好像动作片里的大Boss,不停为男女主角制造麻烦,逼着他们一路打怪升级。一般而言中老年人在剧中所起到的作用就是,不停地逼迫年轻人,逼他们相亲、逼他们结婚、逼他们生孩子,最后又总是成为他们婚姻走向边缘的罪魁祸首,这一点在这部《我为儿孙当北漂》当中得到充分体现,剧中郭一鸣的父母和田蓓蕾的父母,分别由韩童生、杜宁林、徐玉琨、陈卫这四位历练深藏的老演员出演,但是他们在剧中的所有所作所为加起来,其实都只干了一件事——给男女主角施加压力。他们用声嘶力竭的怒吼,用涕泪交流的恳求,用自怨自艾的哭诉,用寻死觅活的胁迫,逼着男女主角放弃自己的人生规划,抛开自己的职业选择,而最终配合老人达成“夺取大孙女,保卫大孙子”的愿望。
 
       除去故事之外,人物的设置和塑造也显得既粗率又单一,剧中的韩童生出演的爷爷粗喉大嗓、简单粗暴,杜宁林出演的奶奶朴实善良、性格软弱,女方家长则是完全掉换过来,亲家母强势霸道,亲家公多愁善感,这本身都是一种很简单化、符号化的人物处理方式,而编剧意图用这种强烈的对比碰撞出喜感,喜感确实是有了,但是前提是牺牲了人物的多面性、复杂性,让这四位老人的性格就像动画片人物一样各异分明。
 
       尤其让人感到可惜的是,剧中四位老演员,其实都是有着丰富舞台实践经验的表演工作者,他们其实完全有能力塑造出更有深度有内涵的人物形象,但是剧本没有给他们这个机会,所以只能靠着歇斯底里、呼天抢地来完成剧本赋予的使命;尤其令人觉得“暴殄天物”的是韩童生老师,这个多次在话剧当中,在小成本电影里,以神乎其技的表演征服过观众的超一流演员,如今却只能在婆妈剧中扮演一个近乎疯狂的“孙子控”,这不能不说是一种悲哀。
 
       全剧除了这些“开了外挂的妈咪”和“打了鸡血的爸比”之外,两位男女主角涂松岩和殷桃,在表演上则更输一筹,其中既有剧本的先天不足,也有演员自身的原因。涂松岩简直就是“专注夹板气20年”,从2007年的《双面胶》开始,他这种时而左右为难时而连蒙带骗的表演套路已经毫无新鲜感;而殷桃高冷的气质放置在婆妈剧中又显得格格不入,这个儿媳妇特别喜欢翻白眼,特别容易不耐烦,看似全没有当年海清那种小妇人的俏皮劲儿和家常劲儿,所以不得观众的喜欢。
 
        滕华涛一手炮制的“话题剧”已经风靡荧屏多年,而目前我们看到的却是,这一剧种的创作力日渐衰落,虽然热的话题层出不穷,但好的剧本却难得一见,而电视剧毕竟不应该仅仅是社会热点话题的载体,更应该有着直抵人心的深度与力度。

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